实战调整数码照片

2:在RGB集成通道的情况下，如果两个端点在x轴方向上的距离缩短(在x轴上高亮的端点减少，或者在x轴上暗的端点增加)，直方图中像素的亮度范围就会被拉长。过度的调整会导致大量的像素聚集在0和255，失去中间色调。这幅画明暗分明，色彩对比强烈。下面显示了两幅图。

3:对于单一RGB通道，过度降低高光或过度增加暗色调会限制整体亮度。使整体亮度最大值小于255或最小值大于0。如下图所示，过度降低蓝色通道的高亮会影响整体亮度上限，在亮度直方图的右端出现类似的全屏效果。

大多数数码相机，很难拍摄足够的亮度范围，尤其是黑暗。这是因为，由于当前杂波的干扰，光敏电子元件中的黑色感测不稳定，往往导致“不走下黑场”的情况，也就是说，黑色部分不够黑。在直方图中，暗色调缺失了。在雨天，由于缺乏光照，很容易失去亮点。

这两个因素的结合使许多照片看起来是灰色的，就像我们在上面的例子中使用的图像。如果你打开直方图，你会看到这幅图像的色阶范围很窄。然后我们将扩大颜色规模的范围，使0和255有一定的像素。如图左边所示。右边是调整前的直方图。

首先，减少x轴上的高光点，增加x轴上的暗点，使亮度直方图达到全范围，但要注意不要造成过量的末像素积累。经过这一调整，天空变得明亮。但是整个画面给人一种太亮的感觉，这当然和风景有关系。天空占据了画面的大部分，这必然会造成画面的整体亮度。也很容易看到大量的像素聚集在直方图的明亮区域。

所以在第二步中，我们在曲线中间设置一个控制点，并减少其Y轴，观察直方图中的像素聚集区域被拉长。这使得相同数量的像素分布在更宽的亮度范围内，不再集中在一个小区域。它一直延伸到黑暗的地方。如果您进一步延长高亮部分(控制点的Y轴增加)，它将变得更亮。

请注意，虽然上述两个步骤是在一个曲线调整操作中组合的，而不是在第一次调整后使用曲线进行第二次调整。

另外，不要在理解控制点上犯错误。不要以为建在暗处的控制点是在调节暗处，建在高光附近的控制点是在调节高光。影响图像的是曲线的形状，而控制点仅用于改变曲线的形状。您可以在曲线上移动下图的第二步中的控制点。无论移动到哪里，只要曲线的形状一致，图像调整效果也会一致。

再来看下左图，和下右的直方图。该如何调整呢？

我认为你必须首先考虑之前的调整方法，就是延长亮度范围。是的，之前的方法是数码照片最常用的方法，可以说足以应付80%以上的情况。连小孩都能做。因为这门课程被称为大师之路，我们不能满足于这种“孩子技术”。

让我们先将这幅图的直方图与前一幅图的直方图进行比较。如下两图所示，注意从高亮区域到中间色调区域的过渡。可以看出，前者的过渡相对平稳，从高光调制区域逐渐平稳上升到中间调制区域。后者更陡，在一定亮度水平上急剧上升。这是什么意思?

如果结合本节前一部分展示的格尔木到拉萨的高程图，不难想象，这意味着如果高亮部分被抬高，将会有大量的像素作为一个整体被抬高。在高亮区域容易形成像素合并的现象。合并现象会导致图像细节的丢失。这种现象在摄影中被称为过度曝光。如下图所示，两张照片的对比也是在过度曝光的情况下。为了使效果更清晰，我们将背景设置为黑色。

从上面的图片中，我们感觉左右两张图片在调整后曝光过度，高光区域的一些云彩细节丢失了。但是右边的效果更好。似乎在调整曲线时，右侧比左侧调整更多。实际上，它们都将高亮点设置为输入195和输出255的位置。你可以自己试试。

那你为什么认为右边曝光过多呢?有三个因素

1:两者原始亮度等级的分布是不同的。正如我们之前分析过的，正确的颜色级别很容易在调整时产生高亮像素合并。这可以从柱状图中看出。

2:图像中高亮位置的分布不同。注意，这并不是指直方图，而是指图像本身。仔细看看这两者。左边的高光部分分布在图片的大部分区域。近处和远处的云都有亮点。右边图像的高亮部分集中在右边屏幕的中间。这样，一旦出现过曝光现象，右图由于高光点集中，容易形成点状高光区，而左图形成片状高光区。想象100个灯泡堆放在一个地方或分散在一个地方。哪一个看起来更亮?这就是人类的视觉心理，也与人眼的生理结构有关。当某一区域非常明亮时，视觉神经细胞感知到其他区域就会减弱采光功能。这就是为什么在黑暗中，即使没有路灯，你也能在月光或星光下清楚地看到道路，但如果你前面有灯，你就看不清楚了。

在黑暗的区域增加一点高光，或者在明亮的区域增加一点黑暗。这种表达在设计构图中是很常见的。黑暗背景中的主体非常明显和突出。

记住，直方图只告诉我们像素的数量，而不是分布的密度。所以不要太依赖直方图。毕竟，最重要的是你的眼睛看起来很舒服。

3:由于右侧图像处于高光云中，有线杆和电线属于暗部，所以它的过度曝光效果更容易被检测到。很明显，电线被过度合并的高光吞没了。这也是需要注意的一种情况:在合并高光和合并低光的调整中，大面积高光的细微阴影和大面积低光的细微高光很容易被吞没。避免这种情况的方法是通过调整中间色调来延长高亮或暗区域的像素分布，就像前面的图像一样。

然后，结合以上三个因素，我们会对图像做如下调整。

是不是有人因为被骗而大喊大叫?经过长时间的分析，我感到头晕。最后，它和之前的曲线不一样。哈哈，这也不能怪我，就像同一种药可以用来治疗多种疾病一样，这种形状的曲线我称之为“高光万能曲线”。只要图像中有更多的高光(约四分之三)，只有少量的暗色调，这种曲线就可以很好地调整。判断图像是否属于这一类型也很简单。在直方图中，如果大多数像素聚集在中心的右侧，这意味着它们中的大多数是较亮的像素。但是，我们前面的分析对未来具有指导意义。可以比较使用自动调节功能的效果。

注意，直方图不能全部基于亮度级别，有时它应该基于RGB级别。这主要是在色彩较少，对比强烈的情况下。想象一下，如果图像中的高亮部分是红色的，绿色和蓝色相对较少，那么高亮部分的亮度也较低。当图像中颜色很少时，这种情况尤其突出。与下图左图相比，在亮度直方图中(下图中间的图)深色部分较少，因为绿色和蓝色的深色部分较少。如果切换到右图的RGB色度直方图，你会看到更全面。

那么为什么不直接使用RGB呢？那是因为我们之前一直在谈论亮度。使用亮度直方图很容易理解。在大多数情况下，亮度直方图更实用，因为它符合大脑的思维方式。

让我们用曲线来调整上面的图像。调整原理相同，因此全色范围充满像素。左边的数字参照RGB色阶进行调整，右边的数字参照亮度色阶进行调整。可见，亮度色阶的调整会造成很大的误差。

这张图片适合做“高亮万能曲线”吗?不可以，因为高光在图像中的比例不是很大(注意以RGB色阶直方图为准)。如果采用这样的曲线，原本属于中间暗部的砖墙就会变暗。由于其分布面积大，会造成较明显的视觉模糊感。下面显示了两幅图。

左图是在室内照明下拍摄的。色差严重。在自动颜色中使用“寻找暗色和浅色”，并打开“对齐中性中间色调”。这样，虽然颜色偏差得到了纠正，但图像看起来仍然是灰色的。因此，在RGB通道中，应适当增加高光附近的亮度，并保持暗色调附近的亮度，以避免发影等暗部分的灰色(太亮)。

这种s形曲线的特点是它可以增强图片的对比度，而不会造成亮度合并。一般设置两个控制点，类似于下面的第三个图，分别位于曲线总长度的四分之一(a点)和四分之三(B点)。然后根据具体情况对两个控制点进行适当的移动。一般来说，a点只适合上升，B点只适合下降。如果原图是暗的，保持一个点基本不变，上升B点。如果原始图像是明亮的，保持B点不变，减少a点。如果图像既不亮也不暗，你可以同时提高B点和降低a点。然而，在这种情况下，应该优先使用自动颜色命令。

这是s曲线的另一个应用。这张照片是在山顶拍的。你可以看到蜿蜒的山路。现在我想提高对比度。通过RGB色度直方图，我们可以看到像素的亮度已经充满了全色度范围。这时候，如果我们采用高光或暗色调相结合的方法，会造成太强烈的对比，并且会丢失很多高光(图片上方的田野)和暗色调(图片下方的树木阴影)的细节。

如果你仔细观察，你会发现在右边的图片中有一点绿色，但是因为树木占图片的很大比例，这种绿色可以提高图片的观看质量。你可以试试绿色，虽然更真实，但不一定好看。我们调整的目的是真实与欣赏的结合。过分追求其中之一就是不平衡。

在数码照片中，我们经常看到人们的头发不是很黑，这是环境光线和相机设备造成的。如果黑的不够黑或者白的不够白，很容易给人一种不清晰、不现实的感觉。这就是为什么在调整数码照片时，我们经常使用提高高光和减少暗色调的方法来消除这种感觉。

左下方的图像是原始图像。我们点击曲线设置框中的“选项”按钮，在自动色彩校正选项中选择“增强单色对比度”，形成如下图所示的效果。在右图中，在前一选项的基础上增加了“对齐中性中间色调”选项。我们可以看到,河水从蓝色变为绿色,和落日的光反射的变化从红色到金”中性网板对齐选项查找的平均接近中间亮度图像作为中性的颜色,所以它可以调整颜色偏差。当然，就像所有可以调整颜色偏差的方法一样，这是一把双刃剑。使用不当也会造成颜色偏差。

自动色彩校正选项将在下一课中介绍。您可以自己尝试各种选项的效果。

如左图所示，图像色彩丰富。RGB通道几乎有相同的颜色范围。使用自动功能后，每个通道都达到了最佳的亮度范围，如下图所示。但是，由于蓝色通道在高亮区域的分布较少(因为是日落)，使用自动功能后，高亮区域会略呈蓝色，如下图所示。然后在背景中使用白色场地设置房子的外墙。注意外墙上的深缺口，不要在那里设置白场。严格来说，这里的白场设置对图像造成了损失，因为房子外墙原有的缝隙在调整后消失了。但是，这对照片的主题影响不大，所以可以忽略。如果它对主题有很大的影响，我们应该谨慎。

根据前面的实践，是加强高光和合并高光。虽然这样可以提高整体亮度，但需要注意的是，在亮度直方图的高光处有很多像素，观察图中远处阳光下的场景已经很亮了。如果高光被合并，场景这一部分的大量像素将被合并，细节将丢失。如图左边所示。因此，我们在不结合高光的情况下提高中间色调来提高图像的亮度，直方图中的色阶分布趋于稳定。在这个时候，照片给人一种阳光的感觉

在人像摄影中，人们经常曝光不足（即亮度不够），或者背景曝光过度。它在普通自动数码相机中尤为突出。这通常是由于取景器不正确或闪光灯使用不当造成的。具体的原因和解决办法将在以后的课程数字摄影常识中介绍。

为了处理这两种情况，Photoshop提供了一个特殊的变暗/高光[图像>调整>变暗/高光]工具，可以很容易地修复曝光过度和曝光不足。虽然它不是一个曲线工具，但它对于调整数码照片非常有用，所以让我们在这里简要地演示一下效果。默认设置足以满足大多数需求。选中“显示其他选项”以显示更详细的设置。详细用法将在以后的课程中介绍。

这是一张曝光不足的人物照片。将暗色调设置为60%。在上一个示例中，有一张照片与此照片同时拍摄。你知道是哪一个吗？

下面的三张图片是局部曝光过度的图片，将高光调至40%的效果。从这两个例子可以看出，这个工具的调整效果并不完美。事实上，曝光过度和曝光不足都很难在后期通过调整来修复。最好的方法就是学习摄影知识，拍出完美的照片

现在我们来总结一下用曲线调整数码照片的经验。

如果景物集中在天空，两者的比例通常在2:1和4:1之间，属于高光较多的图像，高光可以适当组合，中间色调可以降低。如果对地面的强调属于较暗色调的图像，则应适当合并暗色调，并提高中间色调。两者的设计都是为了增强对比，同时保留细节。

照片大多集中在人物的脸部，明暗构图复杂，基本包括从强光到暗的变化。典型的高光部分是白眼，也可以称为白场。深色调的典型部分是发影，可以参考发影来设置黑场。如果你把头发染成其他颜色，你必须参照你的眼睛。

另一个重要的一点是，白场的设置不应该在照片中造成大规模的高光。因为在同样的过度调整的情况下，一个太暗的图像看起来比一个太亮的图像更好。这是因为人眼中有两种感光细胞，负责弱光感知的视杆细胞的数量大约是负责强光感知的视锥细胞的两倍(1.3亿和700万)。视锥细胞集中在视网膜中央，视杆细胞均匀分布在视网膜周围。因此，如果图像中有更多的高光区域，眼睛需要来回扫描以获得足够的信息，而如果图像中有更多的暗区域，眼睛扫描的范围和次数相对较少。而从色彩的心理角度来看，整体鲜明的形象往往会让人觉得找不到重点，从而造成烦躁和不愿多看。所以黑暗总比光明好。让我们来看看一些获奖的风景照片，其中大部分都有广泛的暗分布。

曲线调整不仅对于Photoshop，而且对于其他图像软件，甚至对于视频和3D软件，都具有重要的意义。我们对Photoshop进行了如此详细的介绍，以便在以后学习其他软件时能够顺利地理解这些共同的特征。因此，我们必须对曲线有一个深刻的认识。